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良工巧作：伊勢文化財團藏日本明治時代金屬琺瑯及刺繡展覽

2013年07月05日

 

香港大學美術博物館於今天(7月5日)舉行了日本明治時代金屬琺瑯及刺繡展覽的開幕典禮，並由明天(7月6日)起至9月1日展出日本‧東京伊勢文化財團所藏之金屬琺瑯及刺繡，展品包括金屬琺瑯五十六件及刺繡十六件。這些明治時期（1868至1912年）的珍貴文物，以千錘百煉的技術和巧奪天工的製作工藝見稱。

十九世紀下半葉，隨著江戶幕府的沒落，取而代之的幕末時代（1853至1867年）實行門戶開放政策，並使日本由孤立封建之國，進而躋身世界強國之列。社會的急速發展與工業的現代化並沒有令日本傳統工藝萎縮衰頽，反而年輕的明治天皇（1852至1912年）在1867年即位後，理解到諸如金工、漆器、琺瑯、陶瓷和刺繡等歷史悠久的手工藝品，正好能在開放的國際消費市場中，扮演重要的角色。

金屬琺瑯（七寶燒）自此被納入日本皇室收藏，此類御製品通常帶有菊花紋章，表示其為日本天皇贈予外國使節、王室成員，以及從事本土及海外貿易商人所訂製的禮品。日本製作商更定期在當時的歐美舉行國際博覽會，從中陳列技藝繁複與創意新穎的工藝精品；其中名古屋七寶工藝店的産品更於1873年在維也納世界博覽會上獲得首獎。在眾多金屬琺瑯技法中，由梶常吉（1803至1883年）於1883年燒製成功的有線七寶出現意義性的發展。這是一種在金屬胎上以精工細作的金、銀、銅線掐絲起線，之後再施以琺瑯釉料燒製而成的一種裝飾藝術。繼而於1868年，塚本貝助（1828至1887年）又在陶瓷胎上掐金銀絲施釉焙燒，成功製作瓷胎掐絲琺瑯；濤川惣助（1847至1910年）則在百年後的1879年創製無線七寶，此法更使山水圖案的輪廓更趨自然流暢。

正如七寶燒一樣，日本刺繡亦始自奈良時代（710至794年)，其以工藝嶄新聞名於世，並見證了日本和西方在十九世紀晚期至二十世紀初期的藝術交流。自奈良以迄江戶時代（1615至1868年），染色技術不斷改善，女紅藝師以針代筆，在紡織品上繡以帶有光澤的絲線，從中呈現傳統繪畫般的紋樣，並促成“刺繡畫”的發展。在綾羅綢緞上利用絲紡及金銀線刺繡，再加上其他紡織材料和技法，重新演繹傳統構圖的圖形符號，如此所製成的繡品，更成爲現代風行世界的珍貴手工藝。

伊勢文化財團提供是次公諸同好的機會，首度同時展示兩種截然不同、卻兼具尖端技術與無限創意的藝術。這些色澤耀眼的展品，十足印證了世界的社會民生在十九世紀末期的轉變，同時也反映當時中產階級對奢侈品的嚮往。

展覽詳情 :
展期： 2013年7月6日(星期六) 至 9月1日(星期日)
地點： 香港大學美術博物館
詳情請瀏覽www.hkumag.hku.hk 或http://www.cpao.hku.hk/media/meiji.pdf 或致電2241-5500查詢。

博物館開放時間 :
星期一至六上午9:30至下午6時
星期日下午1時至6時
公眾假期休息
免費入場，歡迎各界人士參觀

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